叶阳顿时想到了他的理想，心情一时复杂。
她想问问他和盛超为什么掰了，可又害怕触到什么不该触的。
盛超跟张虔同级，是电影学院导演系的学生。
如果傅晚卓和张虔是生活上的朋友，那盛超属于张虔理想上志同道合的朋友。
俩人的电影理念很相似，非常说得来。
叶阳跟张虔谈恋爱时，很排斥见傅晚卓，因为从张虔为数不多的提及中，叶阳知道傅晚卓是那种党同伐异的主儿，他不会像张虔一样欣赏她的沉默和寡言。但叶阳不排斥盛超，同样是从张虔的提及中得到的判断，他应该跟张虔是一路人，对身份对地位都没偏见。
她和张虔谈恋爱没多久，就和盛超见上了，在路边的一个麻辣烫摊上。
叶阳对盛超有俩印象，一个是不好意思，一个是说话磕巴。
张虔说是思想太快，表达跟不上的缘故。
他俩一导演，一制片。一个找投资，一个搞创作。
她和张虔分手时，他俩正在筹拍毕业作品。
拍电影是个烧钱的事儿，张虔父母是文艺圈的，他自小接触的人也是圈中人，找投资容易些。而且他本人又很擅长说服人，加上第一次拍片，阵仗无需太大，那点投资很容易找到。
分手后的某一年，叶阳不知因何故想起这茬，凭着记忆搜索了他们的电影，发现的确拍出来了，七十多分钟的爱上书屋生电影节的最佳影片。
处女作能得到这样的成绩很不容易，拿奖的意义不止于奖金，而是能帮助他们得到业内的关注。
叶阳寻着这片子又点开了盛超的百科，发现他们之后还合作拍了另外一部片子。
这片子虽然也没上院线，但拿了很多国际类的奖项。
这是国内青年导演很通用的一条出路。
鲜人时拍片送出去评奖，用奖项博关注度，用奖金收回成本。积累了一定的知名度后，能找到更多投资，有钱做宣发了，就上院线。
叶阳当时觉得，照这个趋势发展下去，张虔他们很快就能得到国内大电影制片公司的关注，因为那几年国内挺多扶持青年导演的计划。
盛超第三部电影就上了院线，叶阳还专门去电影院看了。
只不过盛超那电影的风格跟他之前的风格完全不一样。怎么说，技术肯定比之前成熟，但加了很多哗众取宠的商业元素，三俗段子一个接一个，票房倒是不错，但就电影本身来说，的确模糊了他原本的风格，泯然众人了。
而叶阳扫遍片头和片尾的署名，没再看到张虔的名字。
叶阳当时就有了不好的预感。
电影得到的投资多，资方的要求也就越多，因为哪个资方也不是傻子，平白无故给你出钱搞艺术。已成名的大导演还经常在资方的压力下改剧本加植入，就更别说青年导演。叶阳想，盛超这片子弄成这样，多半有资方的功劳。
张虔想做独立电影的初衷，就是为了不让电影受资本携裹。但做独立电影很难，得创作者足够坚定和自信，坚定到但凡想动剧本的投资一概不要，自信到自己不妥协，将来也会成功。而那电影没有张虔的署名，叶阳只能理解为盛超妥协了，而张虔不愿意妥协，所以离开了。