“嚯——”谢霜辰吃惊地说，“你这是要升天啊？你上哪儿弄这么多老头儿给你写剧本？”
“没一个老的。”姚笙说，“团队很年轻。”
“……行么？”谢霜辰狐疑地问。他到不是质疑水平，只不过京剧要比他们相声行当艺术得多，也复杂地多，不是上嘴皮子碰下嘴皮子就能搞定的事儿。
“翁偶虹二十九岁写的《锁麟囊》，创作上的事儿跟年龄没有什么关系。”姚笙说：“剧本非常精彩，我觉得这会是一出好剧的。”
“诶我有个问题。”谢霜辰说，“你觉得京剧的行头出现在一个现代舞台上奇怪么？”
“强行结合才会奇怪。”姚笙说，“懂戏的人不懂流行文化，懂包装的人不懂戏，这就很容易出洋相了。”
谢霜辰问了一个很关键性的问题：“那你这出戏弄的如何了？”
姚笙冷冷笑道：“如果不是舞台团队这边出幺蛾子……”
“他天天都在家里爆炸。”凤飞霏冷不丁插嘴说，“特别可怕，我感觉跟他一块儿唱戏大概能死吧。”
姚笙瞪了一眼凤飞霏：“你怎么就没点人在屋檐下的自觉？”
“我这是实话实说啊。”凤飞霏对谢霜辰说，“我真没见他这么疯逼的时候，这戏得有多大啊，能活生生把人压成这样儿？”
“是啊。”谢霜辰问姚笙，“姚老板您这手笔，还不得上鸟巢演出去？”
“不用，工体就行。”姚笙说。
“行吧。”谢霜辰挠了挠脑门儿，“听说过在工体开演唱会的，没听说过在工体唱戏的，回头你开票给我留两张啊，我带着叶老师见见世面去。”
姚笙却说：“我第一站不在北京，在天津。”
闻言，谢霜辰看了看姚笙，眼神有点复杂。
京剧跟相声多少有点共通之处，学艺成长的经历大多是在北京，北京的社团戏班多。成角儿在天津，因为天津的观众挑剔，演得好真的用力捧，演砸了叫倒好比谁都厉害。待名扬四海家喻户晓之后，都要到十里洋场大上海走一遭，花花世界大把的钞票等着人来捞。