周舟其实挺感激孙燕兹的,因为自他发专以后,孙燕兹几乎陪他跑完了所有的宣发。
唯有香江那一趟因为累得不行所以休息了。
可就算是这样,这种帮助也超越了炒作的范畴。
起初,周舟以为,孙燕兹的全程陪同乃是周建辉的意思。
没办法,谁让所有得了爱姿病的家伙都知道,这个姐们佛的很呢?
在周舟的前世,当她的经理人一而再再而三的压榨她且没有回旋的余地后。
这姐们可是直接以退圈的方式抗争的。
作为一个在宣传自己专辑时都时刻想着放假的人,现在,她在卖力的帮别人宣传专辑?
这怎么看都有些不真切。
所以,周舟便觉得,是不是周建辉给她下任务了?
但等他和周建辉碰过头后,他才明白,周建辉也不敢随便的给这个小祖宗下任务。
而用周建辉的话语来说,孙燕兹之所以会陪他跑宣发,那就是因为她不想做翻唱。
…………
只要是对流行音乐圈有所了解的人应该都知道,一名歌手每年发专的时间和次数其实都不是由他们自己掌控的,而是由唱片公司说的算的。
唱片公司想让你发你就得发。
不管当时的你是否准备好了。
这么做的原因其实很简单,那就是逐利。
而在这种情况下,各种各样的矛盾就都出现了。
就比如说,创作型歌手没有灵感;
再比如说,人声型歌手收不到好歌;
还比如说,所有歌手都会有的精神和身体上的双重疲惫。
最后一个问题在绝大多数的情况下都是无法解决的。
当资本把歌手当成牛马时,这种对立就无法消失。
而前两个问题的解决方案嘛……
在圈子里有很多。
就比如说,创作型歌手说自己没有灵感?
那就一年发一专咯!
我给你一年的时间,你总能写出来十首歌吧?
不求十首全都大红大紫,只要有一到两首的主打歌,那就够了。
如果这都做不到,那你根本就不是创作型的歌手。
但,就算唱片公司允许创作型的歌手一年发一专,可这也不代表他们能一年干一次活。
在不发专的那些时间里,公司一定会给他们安排各种各样的商务,例如演唱会。
这方面其实有个代表,那就是周杰轮。
在他发了两张专辑后,买下他的好乐迪便给他安排了一堆演唱会。
范特西,五场;
THEONE,十六场;
无与伦比,二十四场……
而只要是肥伦的老粉应该都知道,当年,肥伦在大陆的人气还不是那么稳定时,想让他召开演唱会但又害怕票卖不出去的好乐迪便想了个骚点子。
他们和移动合作,搞了一个预存话费送门票的活动。
‘天翼189’、‘天翼139’的号段就是因此而出现的。
这场活动也让移动赚得盆满钵满,光是送出去的门票就接近有十万张。
总营收超过三千万。
当资本都可以用这种方式来压榨创作型歌手时,他们对付人声型歌手的套路就更多了。
开演唱会只是其中之一。
强令发专乃是之二。
反正人声型歌手不用创作,那我就对外收歌让你发专。
如果收不到歌?
那也不要紧!
让你出个翻唱专辑,这样依旧能够捞钱。
而在这方面最典型的受害者便是孙燕兹。
在周舟的前世,《风筝》大卖之后,华纳便让她称热打铁的出了一张翻唱专辑,并以孙燕兹的成长之音为噱头,告诉粉丝孙燕兹想要将自己喜欢的歌曲唱给大家听。
然后,那张名叫《Start自选集》的专辑便上市了。
这张专辑卖的其实非常好,全球的总销量应该突破了两百万张。
但,也就是从这张专辑后,孙燕兹便被周杰轮彻底盖过了。
她的专辑在岛内再也没有卖到过三十万张以上。
而在此之前的《风筝》和《我要的幸福》可是一年双三十的成绩。
那是周杰轮都触摸不到的数据。
当一名人声型歌手开始用翻唱圈钱时,他们的专辑买气是肯定会下降的。
由于上辈子的周舟和孙燕兹乃是两个世界的人,所以他并不知道这个姐们是如何看待那张专辑的,但他却知道,在此之后不久,孙燕兹就抑郁了。
开了告别演唱会后便宣布退圈。
而现在嘛……
“那你准备休假吗?”
孙燕兹没有正面回答周舟的问题。
而是站起身来,笑眯眯的将自己丢回了沙发。
“当然。”
周舟点头道:“我和华纳签的是五年五专的合同。”
“除非我想提前发专,不然就算是周建辉来了也没用。”
“所以,除非是有必要的工作逃不掉,不然接下来的很长一段时间里我都会休息。”
“噢——”硬气的话语听得孙燕兹拉长了声线,“真羡慕啊。”
下一秒她便转换了话题,“那你休息的时候想去哪玩呢?”
“如果顺路的话我们可以一起?”
似乎是知道自己的话语有些歧义,于是孙燕兹一拍大腿,解释道:“我想你已经看出来了,我其实很讨厌工作的,每当陈泽杉催我发专时,我就会很恶心。”
“在当他们收不到歌却还要让我发专后,我就更恶心了。”