这就意味着。
连没做过导演的陈佳辉，都瞧不起她的掌机功底。
“传统的故事讲述方式，都需要经历，开始，发展，高潮，结局四个阶段，然而在这四个状态中，导演所能做的就是在里面加上加上一种状态和和气氛，应该去模糊时间和空间本身”
说着。
陈佳辉指向周导，道“你太刻意了，无论是你的《错爱》......
第37章谢谢我
，还是《爱》也或你上上部……”
“《为爱着迷》”
周导咬着牙回道。
“对，就是这三部作品，太刻意追求时间效应，我看过你的作品，除了各种方向的车祸之外，你述事全是以平铺的方式展开，时间全是在春天和夏季两个季节，怎么的！？你看过动物世界，所以就觉得人和动物一样，只能在这个时间段寻觅爱情吗！？”
陈佳辉开口道。
其实。
陈佳辉也不是很懂导演的拍片手法。
但他毕竟和墨镜王一起合作过，尤其这位拍片与其他导演不同。
墨
镜王拍戏很少给演员剧本，甚至拍的时候明明饰演的是另外一个人，可等影片上映，就莫名其妙变成其他角色，他把空间可以切割成零散的碎片，打破了时空在传统影片中的线性述时，之后还会在影片中添上提示时间的东西。
例如“初六日，惊蛰”